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　　當(dāng)莎士比亞戴上童話面具

　　馬淑艷

　　有兩件事很容易費(fèi)力不討好：一是改編名著，二是給名著配插圖。

　　憑著熱愛(ài)和才情，《童話莎士比亞》卻居然把這兩件事都做得漂亮，做得熠熠生輝。

　　英國(guó)散文家查爾斯•蘭姆十分鐘愛(ài)莎士比亞的戲劇，深深折服于他的偉大才智。對(duì)莎劇頗有研究的蘭姆，不相信劇本中恢宏的想象力、深沉的詩(shī)意、多重的內(nèi)涵，可以被涂脂抹粉在舞臺(tái)上念臺(tái)詞的戲劇演員所把握。他痛心地發(fā)現(xiàn)，如果僅憑看戲，人們只能得到一個(gè)被誤讀的莎士比亞。

　　1807年，查爾斯•蘭姆和他的姐姐瑪麗•蘭姆合作改寫莎劇。他們挑選了莎士比亞最膾炙人口的20個(gè)經(jīng)典戲劇，將它們改編為故事。

　　這本莎劇故事集一經(jīng)問(wèn)世便受到極大的歡迎，多次再版。它忠實(shí)于原作，文筆清通曉暢，讀來(lái)一氣呵成，成為文學(xué)史上罕見(jiàn)的和原著一樣得到高度評(píng)價(jià)的改寫本。

　　200年過(guò)去了，蘭姆姐弟的改編本依然常青不老，保持著經(jīng)典的魅力。其中最重要的原因就是它可貴地保持了原作的復(fù)雜性。莎士比亞的劇本不是童話。莎士比亞講的是紛紜世事，冷暖人生。把劇本變成故事，改編給年少的讀者看，為了適應(yīng)他們的生活經(jīng)驗(yàn)，勢(shì)必要把原先繁雜的劇情加以精心剪裁、概括，但蘭姆姐弟沒(méi)有因此把作品簡(jiǎn)單化、幼稚化。很多低劣的改寫本往往一味回避、遮蔽真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，把生活粉飾為一個(gè)美麗的童話世界，以致把綠意盎然的故事簡(jiǎn)化成了僵死的枯枝，還自以為得計(jì)。殊不知，這樣既低估了年少讀者的智商，也損毀了原作者的聲名。

　　蘭姆姐弟的改編本，則充分尊重兒童的智力，沒(méi)有粗暴地一味做減法。對(duì)與錯(cuò)，善與惡沒(méi)有被處理成簡(jiǎn)單的、決絕的、黑白分明的對(duì)立，而仍舊是參差對(duì)照的蔥綠配桃紅。莎士比亞特有的風(fēng)格印記，依然可辨。

　　《冬天的故事》里，王后赫米溫妮享受著無(wú)比的寵愛(ài)，無(wú)上的尊榮，然而丈夫突如其來(lái)的一個(gè)念頭，就把她的幸福全部葬送了。十六年后，國(guó)王看著她的“雕像”說(shuō)：“赫米溫妮臉上沒(méi)有那么多的皺紋，并不像這座雕像一樣老啊。”

　　十六年的辛酸，十六年的契闊，人生有幾個(gè)十六年可以浪費(fèi)呢？在編寫這個(gè)故事時(shí)，善感的瑪麗•蘭姆一定有無(wú)限的感慨吧，她保留了這些句子。誰(shuí)說(shuō)小孩子就一定體會(huì)不出其中的蒼涼呢？

　　在莎士比亞的原作里，王后赫米溫妮和小王子邁密勒斯有一段對(duì)話：

　　赫米溫妮 ……請(qǐng)你陪我坐下來(lái)，講一個(gè)故事給我聽。

　　邁密勒斯 是快樂(lè)的故事呢，還是悲哀的故事？

　　赫米溫妮 隨你的意思講個(gè)快樂(lè)點(diǎn)兒的吧。

　　邁密勒斯 冬天最好講悲哀的故事。我有一個(gè)關(guān)于鬼怪和妖精的。

　　赫米溫妮 講給我們聽吧，好哥兒。來(lái)，坐下來(lái)；講吧，盡你的本事用你那些鬼怪嚇我，這是你的拿手好戲哩。

　　仔細(xì)聽聽，喜歡快樂(lè)故事的原是大人，誤以為小孩子會(huì)喜歡快樂(lè)故事的，也是大人，聽不得悲哀故事的還是大人。兒子的鬼故事還沒(méi)開講，赫米溫妮人生的鬼故事就開始了。

　　改編本《威尼斯商人》則開篇就寫道：“巴薩尼奧只有一點(diǎn)點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，又喜歡花錢，小小的家當(dāng)差不多都花光了。”后面又說(shuō)鮑西婭愛(ài)上他，是因?yàn)樗翱少F的品德”。是什么“可貴的品德”？坦陳自己入不敷出的誠(chéng)實(shí)嗎？……總覺(jué)得在作者不露聲色的行文中，有暗暗的諷意。而煞有介事地正話反說(shuō)也正是莎士比亞和蘭姆的拿手好戲。

　　在接受巴薩尼奧求婚時(shí)，聰明伶俐的鮑西婭很乖巧地表示，自己淺陋無(wú)知，事事需要他的指導(dǎo)、管教。出身高貴又富有，美貌、聰明還乖巧，為什么要如此討好這么個(gè)男人？是女子的地位與角色決定的？是因?yàn)橄萑霅?ài)情就會(huì)盲人般失明？巴薩尼奧真的那么值得幫助和愛(ài)戀嗎？……

　　當(dāng)著面夸妻子千好萬(wàn)好花好桃好，離開妻子的眼(實(shí)際妻子就在現(xiàn)場(chǎng))則賭咒說(shuō)只要能挽救朋友的命，妻子死了也無(wú)所謂；信誓旦旦要終生佩戴的戒指，稀里糊涂就送了人，失而復(fù)得后，又快活地對(duì)妻子起誓：“我發(fā)誓，一生不怕別的事，/怕只怕，丟了你的戒指。”

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　　透過(guò)這些留存的蛛絲馬跡，啞然失笑的讀者可以清楚地看到，莎士比亞的戲劇里，沒(méi)有童話。不過(guò)，對(duì)人性的弱點(diǎn)，世事的善變無(wú)常，《威尼斯商人》中的莎士比亞和他的主人公常常報(bào)以寬容的一笑，幸福時(shí)得過(guò)且過(guò)，煩憂不系心上。

　　在改寫本中我們可以看出改寫者對(duì)原著的理解。插圖也一樣。這套《童話莎士比亞》的插圖作者都是在國(guó)際上拿過(guò)不少大獎(jiǎng)的畫家，他們的插圖再現(xiàn)了他們對(duì)莎劇的理解，透露了不少讓人耳目一新的細(xì)節(jié)——

　　比如《威尼斯商人》中，夏洛克帶著幾種鏡片專注地查看金幣時(shí)，一只黑貓站在他肩后；密室里有形形色色的偶人和面具；設(shè)立借款契約時(shí)候，夏洛克頭頂上疊立著三只黑貓，瞪著驚恐的眼睛；有一只貓頭、蛇身的怪獸，叼著一個(gè)天平；又有一個(gè)齜牙咧嘴、面孔詭異的獅子天平……似真似幻，透露出緊張、詭異的氣氛。

　　結(jié)尾處還有一只長(zhǎng)喙怪獸，戴著禮帽，銜著面具，腳踩圓環(huán)，再一看，原來(lái)是兩枚戒指(就是鮑西婭給巴薩尼奧的戒指罷？)……

　　又如《哈姆雷特》中，遼闊的廣場(chǎng)上，黑色披風(fēng)席卷而過(guò)，那是裝瘋的哈姆雷特；藍(lán)幽幽的夜色下，騎著一匹馬出現(xiàn)的老國(guó)王的鬼魂……還有《冬天的故事》里孔雀的意象，都顯示了畫家高超的想象力和表現(xiàn)力，也帶給讀者美的享受和新的啟發(fā)。

　　當(dāng)年，蘭姆在改編本的序里說(shuō)“莎士比亞的戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀(jì)再大一些的時(shí)候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏里抽出來(lái)的一些渺小、毫無(wú)光彩的銅錢，充其量也不過(guò)是根據(jù)莎士比亞完美無(wú)比的圖畫臨摹下來(lái)的復(fù)制品，模模糊糊，很不完整。”

　　這既是自謙的話，也道出了部分真實(shí)。如果通過(guò)改編和插圖，能夠埋下那么一顆小小的疑問(wèn)的種子，能夠激起《童話莎士比亞》的小讀者們長(zhǎng)大去莎劇中探寶和解謎的愿望，那么童話面具后的莎士比亞也會(huì)眨眨眼睛笑了。

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