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一些以新思維、新概念命名的東西，其實是新八股，一具僵尸換再多的衣裳，還是僵尸。
標新立異不是真正的革命。寫作的生命力是來自于靈魂，而不是技巧，將新奇的辭藻、句式、結構等作為追求的目標，即使得獎也改變不了僵尸的本質。
所以我并不將一些比賽看得那么重要，也從不教魯魯獲得高分的技巧，得獎是一種緣分，不是拼命追求就能到手的，還是順其自然好。你把自己的本色展示出來，賞識你的人自然會支持你，不賞識你的人，你就是去求他賞識也是沒有用的。
以別人的標準設計自己，看起來是取巧，實際上存在極大的風險。因為任何人都只是你生命中的過客，都只能在一時一地起作用，你滿足得了一個人，滿足不了所有人。何況很多時候，你根本不知道誰在決定你，也許你在一個人眼里是朵花，在另一個人眼里就是坨牛屎，你永遠不知道下一個評判你的人是誰，不知道他用的是什么標準。既然你沒有能力適應所有的標準，那么，從實惠的角度講，與其去揣摩別人、投其所好，不如堅持自己，等著有緣的人來賞識。
每一種競賽都有人為因素，絕對正確的標準從來就不存在，絕對的公平也不可能有，所以每一次競賽我們總能聽到各種風言風語——這是另一個話題了。有時候，競賽的結果與能力無關，既然無關，這個問題就不要考慮了，因為考慮也沒有意義。
這種心態(tài)，對平常的寫作也同樣適用。每個人都是從自我出發(fā)理解別人，每個人眼中的事物都不是絕對客觀的，都必然帶著主觀色彩。既然每個人都是主觀的，每個人的主觀又彼此不同，無論你怎么做，永遠都有反對者，也有贊同者。所以，最好的辦法只能是呈現真實的自己，讓反對的人去反對、贊同的人去贊同。如果你改變自己討好別人，很可能會贏得一些人的贊同，但同時又失去了另一些人的贊同，而這失去的贊同，恰恰是你真正需要的，是對真實的你的肯定。
有些人為什么總是生活在尷尬之中，想得到的得不到，不想得到的卻不請自來，很可能就是這個原因，因為你失去真實的自己，吸引來的卻并不是你真正想要的。
創(chuàng)作是私人性質的活動，這就是原創(chuàng)為什么永遠高于復制，也是為什么獨立藝術家高于御用藝術家的原因。藝術本質上是私人的表達，靈魂就是一個私人的存在，并不是為公眾而生的。我的寫作也是這樣，我并不為大多數人而寫，只有當我們是同一類人，又正好在思考同一個問題時，我的聲音對你來說才有意義，才能進入你的耳里。所以，對讀者來說，不是我影響了你，而是你選擇了我，能夠選擇我，我們就是知音，我對你深懷感激。
附：魯魯的競賽作文
特殊的禮物
人本來只是普通的泥沙，被時間慢慢地磨蝕，只有經過自然的鍛造，才能蛻變?yōu)橛篮恪?/p>
——題記
2008年9月1日，告別了熟悉的小學，帶著新的希望，我邁進了中學的大門。從沒經歷過的寄宿生活，還有激烈的學習競爭，使得一種從未有過的壓迫感在我的心中產生，并越發(fā)強烈，讓我茫然失措，就像一只無頭的蒼蠅，不知該去哪里。
一天，我在校園中盲目地游蕩，突然，在不經意間看見了草地中一塊黑色的石頭，不禁心中一震，想起了臨走前母親送給我的一件禮物。
那是一個下午，我剛收拾好行李，母親用平時少有的嚴肅的語氣把我叫了過去，她說要送給我一件禮物。我欣喜若狂，以為她要送給我一件貴重的東西。就在我浮想聯(lián)翩的時候，母親把一個沉甸甸的東西遞到我手上，仔細一看，這不是火山石嗎？我清楚地記得，那是前年我們去內蒙古阿爾山旅游時，母親親手從一個火山湖邊撿回來的，一直放在她的書桌上。它不像寶石那樣有華麗的外表，粗糙的黑乎乎的表面上有許多氣孔，透露出歲月的滄桑。母親為什么送給我這個？這石頭中似乎還有一種我不知道的含義。
看著這特殊的禮物，我皺起了眉頭。
母親撫摸著我的肩膀，語重心長地說：“你能想象嗎，當它還沒有變成火山石之前，它是什么樣的？它不也就是深埋在地下的普普通通的石頭或泥沙嗎？在火山噴發(fā)時，它被巖漿熔化，接著凝固，然后又被熔化，又凝固，不知經歷了多少次反復，它終于變成了一塊堅硬的火山石，并且保存到了現在。如果它當時沒有經過高溫的鍛造，它就只不過是一塊普通的石子，或者一團松散的沙土，慢慢地被時間所磨蝕，也許永遠不見天日。”
聽到這里，我早已明白了母親的用意。我沒有說話，而是帶著一種凝重的心情，接下了這雖然不足一斤重，但其中包含了千斤分量的特殊禮物。
人本來只是普通的泥沙，被時間慢慢地磨蝕，只有經過自然的鍛造，才能蛻變?yōu)橛篮恪，F在，我把這塊火山石放在自己的書桌上，每當我茫然、消沉的時候，看著它，就會感覺到一種從未有過的動力和信心。
(寫于初中一年級時)
這是魯魯被老師推薦參加某個征文比賽的作品，從字里行間可以看出，它是經過精心打磨的，從主題的提煉、結構的呼應到遣詞造句，無不體現出良苦用心。正因為此，在精美的同時，也透出雕琢的痕跡，顯示出它是一篇正宗的作文，還算不上真正的大氣。
文章投出去之后就石沉大海，至今沒有音信，恐怕是永遠不會有音信了。
我曾經在一個著名的詩歌雜志當過編輯，那還是一個手寫的時代，文學也相當熱門，“文學青年”多如牛毛，詩人也多如牛毛，而發(fā)表的渠道卻少得可憐，就只有那么幾個有限的刊物和報紙的副刊，可以讓幾個幸運的詩人嶄露頭角。所以，我所在的編輯部每天都會收到大量信件，那些結結實實的信封里裝的全是稿箋，稿箋上全是一個字一個字抄得工工整整的作品——但它們大多不會在編輯眼里停留超過一分鐘，就被毫不留情地扔進了廢紙簍！在編輯部走廊盡頭的角落里，有一個巨大的竹籮筐(現在城市里的年輕人幾乎沒有機會見到那樣大的籮筐了)，里面不到半個月就會裝滿“詩歌”，有的拆開過，有的還沒拆開，到籮筐完全裝滿時，就會有收廢品的人來將它拉走，不知所終。
所以我知道投稿是怎么回事。其實，在我年輕的時候，在一個非常漫長的時期，我自己就是那被扔進籮筐的一員！我徘徊在一個又一個編輯部的門外，一次又一次地投稿，一次又一次地絕望，那種孤獨是無法言喻的，就像你在寒夜的荒野號叫，連回聲都沒有一個，你不知道前面是什么，不知道盡頭在哪里。
被人選擇，被人決定，就是這樣的！當你還是一個小人物的時候，你影響不了別人，即使你就是一顆珍珠，也只能在角落里獨自發(fā)光。
但只要你是珍珠、只要你在發(fā)光，就有被發(fā)現的可能。關鍵是，你要確確實實是顆珍珠。
現在，我已經從籮筐里跳出來了，再也不會悄無聲息地被掩埋在廢紙堆中，但這不是誰的施舍，而是我自己歷經二十年努力的結果。所以，魯魯的文章，我不去問結果，這篇征文我甚至忘了它的存在，差點沒有選進這本書里。只要他在寫，他在認認真真地寫，“結果”就自然會有，早點晚點又有什么關系呢！
只問耕耘，莫問收獲。
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